20世纪80年代可以说是中国美术的现代主义时期，基本文化特点是二元对立，反对即进步。雕塑创作由于材料坚固、制作缓慢和建造的公共性，在个体意识急剧批判群体主义的新潮美术中，难以崭露头角。当时的创作精力大多投人城市雕塑，而城市雕塑从创作体制到工程投标，都囿于学院主义标准和惯性审美要求，很少能真正体现艺术创造力。其中比较突出的作品，是钱绍武的《李大钊》和叶毓山等的《歌乐忠魂》。《李大钊》 以阿兹特克石雕头像的石材感，刻画艺术原型的外形内涵，以方正质朴的巨大体量及其震撼力，成为中国纪念性雕像中的佼佼者。只可惜建造环境时拉长了两侧，强化了平面性而削弱了实体感。叶毓山等的《歌乐忠魂》在群雕设计中颇具匠心，整体的收束和形体的紧张、景象轮廓和山形背景，诸多关系处理得和谐统一，只是空洞的安排可有可无，略显生硬。